- 通常の曲では、ハ長調で説明すると、
C, Dm, Em, F, G, Am, Bm-5
という７つの和音（コード）が中心となっている。これは、ピアノの白鍵をひとつ置きに３つの音を鳴らし、それをひとつずつずらしただけのもの。これらを「ダイアトニック・スケール・コード」と言う。
ひとつ置きに４つの音を鳴らすと
Cmaj7, Dm7, Em7, Fmaj7, G7, Am7, Bm7-5
となり、ふわっとしたモダンな雰囲気になる。
- （step-1）
- もっとも単純なコード進行は、CとFとGでできている。
C：「トニック(T)」 ：Em、Amもトニック的に使う。新しい曲ではA(maj7)で終止するものがある。
F：「サブドミナント(S)」：Dmもサブドミナント的に使う。
G：「ドミナント(D)」 ：Bm-5、Emもドミナント的に使う。
コード進行の法則って、極めて簡単。ドミナント（G, Bm-5）からトニック（C, Em, Am）に行きたくなるってことだけ。これを
「ドミナント・モーション」、「セブンスの解決」
と言う。
- （step-2）
- ダイアトニック・コードに加えて、欠かせないのが、
A7, B7, C7, D7, E7, (F7)
というコード。これらは「セカンダリー・ドミナント・セブンス」と呼び、どう使うかというと、G7→Cというドミナント・モーションのように、それぞれ
A7→Dm, B7→Em, C7→F, D7→G, E7→Am, (F7→Bm-5)
という風に使う。特に
D7→G7→C
というコード進行は、ドミナント・モーションが２重になっているので、D7を「ダブル・ドミナント」と言う。
以上のダイアトニック・スケール・コードとセカンダリー・ドミナント・セブンで、ハ長調だけでなくイ短調の曲も含めてたいてい伴奏できる。どんな調でも通じる方式で書くと、以下のとおり。
T S T/D S D T D
I, IIm, IIIm, IV, V, VIm, VIIm-5（ダイアトニック・スケール・コード）
↑ ↑ ↑ ↑ ↑ ↑ ↑
V7 VI7 VII7 I7 II7 III7 IV7 （セカンダリー・ドミナント・セブン）
- （Step-3）
- このほか、よくあるコード進行として、次のようなのがある。
F→Fm(A♭)→C
G7sus4→G7→C
E7sus4→E7→Am
Gaug7→C
ちなみに、イ短調のダイアトニック・スケール・コードは、
Am, Bm-5, C, Dm, Em(E), F, G
これを見ると分かるように、Ｃのダイアトニック・スケール・コードとセカンダリー・ドミナント・セブンの中に全部含まれている。従って、以降はあえて長調のダイアトニック・スケール・コードに含めてしまうことにする。
- （step-4）
- ポップスでは、さらに転調によって不思議な雰囲気を作り出す。最近のポップスの流行として、１音半（短３度、ギターで言えば３フレット分）上がってまた元に戻るものがある。なぜ１音半なのかというと、CからCmに転調するのはすなわちE♭だから１音半上なわけです。あるいは、Amで終止する代りにA(maj7)で終わってそのままAのダイアトニックに移れば、１音半下なわけです。
- ・SEASONS（浜崎あゆみ）
- いい曲ですね。Ｆのダイアトニック・コードからＡ♭のダイアトニック・コードに１音半上への転調。転調だなんて気付かないほど自然なのが見事。
- ・Dearest（浜崎あゆみ）
- これもいい曲。Ａ(F#m)のダイアトニック・コード（Ｄ→Ｅ→C#m7→Dmaj7）から F#7sus4→F#7 を経てＣ(Am)のダイアトニック・コード（Fmaj7→Ｇ6→Am7→Em7）に１音半上への転調。
F#7sus4→F#7の次はドミナント・モーションだと Bm（D）となるところを、Fmaj7 に進むとは驚くべき意外性がある。メロディーもF#からCへ４度半のジャンプは実に歌いにくい。
- ・my graduation（SPEED）
- Ｅのダイアトニック・コード（Ｅ→Ｅ(onD#)→C#m→C#m(onB)）からＧのダイアトニック・コード（Em→Em(onD)→Cmaj7→Bm7）に１音半上への転調。転調後の短調が劇的な効果を上げている。
- ・Never End（安室奈美恵）
- Fのダイアトニック・コード(B♭→F)からA♭のダイアトニック・コード(Fm)へ。やはり１音半上への転調
- ・TUNAMI（サザンオールスターズ）
- Dのダイアトニック・コードからFのダイアトニック・コード（B♭→C7→F）へ。これも１音半上への転調。
- ・Rearch for the Sky（倉木麻衣）
- Gの前奏からB♭、B♭からD7（III7）を経てGに１音半下への転調。
- ・Secret of my love（倉木麻衣）
- B♭のダイアトニックからD♭のダイトニック（B♭m）へ１音半上への転調。
- ・あなたのキスを数えましょう（小柳ゆき）
- Aのダイアトニック・コード(A→E→F#m→C#m)から、F→G→A。
- ・Woman "Ｗの悲劇"より（薬師丸ひろ子）
- Ｃのダイアトニック・コード(Am7→Dm7→G/G(onF)→Em7)から、Am→Am(onG)→Am(onF#)(F#m7-5)→B7→Em→F(onG)→G7を経て、Ｆのダイアトニック・コード（Gm7→Gm7(onC)→Fmaj7→Dm7）。Ｃのダイアトニックに戻る。
- ・Perfume of Love（glove）
- Cm(E♭)から１音下がってB♭m(D♭)、１音半上がってC#m(E)、半音上がってDm(F)という複雑な転調。
- ・Time goes by（Every Little Thing）
- Fm(A♭）から、うーん・・・。
- ・きみなき世界（松任谷由美）
- Gのダイアトニック・コード(C→G→Am→B7→Em)。トニックにG(Em)ではなく、E(Emaj7)を使っている。そこから・・・、わからん。
- ・ベルベット・イースター（荒井由美）
- Fのダイアトニック・コードの変形型（Dm→A→Am→G→B♭→E→A）からCのダイアトニック（Fmaj7→Em7）へ２音半上がる。
- ・Hellow, my friend（松任谷由美）
- Fのダイアトニック（Gm7→Em7→A7→Dm→Gm→F）から、いきなりD♭のダイアトニック（G♭maj7→Fm7）に２音下がる。
- ・ドリーミング・ガール（山下達郎、NHK朝ドラ「ひまわり」主題歌）
- 12弦ギターが心地よい。キーはF#。BM7→A#m7→G#m7|C#7→F#M7からBm7|E7→AM7→B→C#sus4（やはり１音半上がる）、そしてBM7|C#7→F#M7|D#m7→BM7|C#7→F#M7|D#m7に戻る。
分かりにくいのでキー＝Cで書くと、FM7→Em7→Dm7|G7→CM7（Ｃのダイアトニック）からFm7|B♭7→E♭M7→F→Gsus4（Ｅ♭のダイアトニック）、そしてFM7|G7→CM7|Am7→FM7|G7→CM7|Am7に戻る。
- 1) コード進行がわかる本（藤井英一、(株)ヤマハミュージックメディア）
2) ちょっと便利なコードの知識 音楽用語集（小林一夫、中央アート出版社）
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